周洪俊，非物质文化遗产百宝嵌代表性传承人。从1982年学徒，至今成为当地手艺人的领军人物，30余年间，面对市场的起起伏伏，周洪俊感概万千。
他的办公室里装裱着一幅字：“物正必有其主，人正必有其才”，这是他师父周庆元经常对他说的一句话。这句话时
“尔不见当今甲第与王宫，织成布障银屏风。缀珠陷钿贴云母，五金七宝相玲珑”。唐代诗人白居易作《素屏谣》中称赞了百宝嵌的精雕细嵌和富丽精美。从中可看出古人对于百宝嵌工艺的喜爱。
据记载，百宝嵌工艺发展于明代，它是在螺钿工艺的基础上增加了象牙、珊瑚、宝石及玉石等材料，形成了一种新的镶嵌工艺。正如其名，以五光十色的百宝玉石做镶嵌，绚丽多彩。
但由于制作难度高，百宝嵌在当代仿古家具中已很少见，曾一度面临失传。在广阳区九州镇南汉村有这么一位传承了34年的百宝嵌技艺传承人。他不求利润，坚持追求工艺的艺术价值，一心只为传承传统技艺。
周洪俊1982年进入廊坊市南汉村创办的南汉磨玉厂学徒，师从北京金漆镶嵌厂技师周庆元，学习百宝嵌技艺。在师傅的严格教导下，凭着自己的悟性和不懈努力，他学有所成，领略到了传统工艺的博大精深，并逐渐在百宝嵌工艺方面形成了自己的风格。
周洪俊的工作室，房间内处处充满着古色古香的韵味儿。仿故宫文渊阁紫檀三屏风、落地插屏……屋子满是“百宝嵌”作品。其中，一个精美绝伦的紫檀百宝嵌插屏映入眼帘，且不说珍珠、玛瑙、碧玉……每样单拿出来都很光彩夺目，再通过精雕细刻，镶嵌组合成繁花美景、飞鸟神兽等图案更是美不胜收。好物难得，作为清宫家具最高工艺水准的代表，百宝嵌的制作不只是装饰这一类的“表面功夫”，实际上它的制作极其复杂。
由于不同木料的木性不一，诸多镶嵌材料也各有品性，稍有差池，嵌上去的图案就会东一块西一块地脱落，反而有碍家具的美观。“百宝嵌的制作要求极高，需要制作者具备很深的艺术功底，还得有上万分的细心和耐心。
制作百宝嵌需经过构思、制胎、构图画样、选料等十余道大工序数十道小工序才能完成，根据选料的不同加工的工艺也不大相同，共计百余道工序，每道工序都必不可少。”周洪俊介绍。
周洪俊一提起百宝嵌，就会滔滔不绝。“这些都是老祖宗留给后人的宝贝，作为手艺人，就是要用这些年沉淀下来的，对中国传统艺术的认识和技术，把这些旧物件修复到原先的完美。”
我们这一代就要承担起这个责任，这东西落在我们手里是残缺的，我们不能让后人见到的还是残缺的。”正是这样的信念支撑，一件件几百年前的旧物，才能在周洪俊的手中重现光彩，惊艳世人。“用手去做东西的人，这叫工匠，只能做出形来。用眼做东西的人，这叫师傅，有形有神。只有用心做东西的人，才能做出韵味儿来。技艺的传承就该是这样，技法与精神，内容与情怀，都不应在岁月的辗转中有所消磨。”周洪俊说。
30余年的光阴里，周洪俊用这双灵巧的手，制作和修复的百宝嵌作品超过了1500件，其中包括明代的黄花梨罗汉床，故宫挂屏、插屏等。“今后的10到15年里，我希望能做一系列中国传统工艺百宝嵌作品，以后大家想看百宝嵌不仅能去故宫看，还能到我这来看。”周洪俊信心满满地说。
